Manchmal passiert es, dass man bei einem Film erst kurz vor Schluss seine Meinung ändert. Gerade noch seiner eigenen Gedanken so sicher, da ändert eine Dialogzeile, eine Einstellung oder eine Wendung im Plot plötzlich alles.
Es erfordert nicht gerade übermäßige geistige Anstrengungen, bei einem Film mit quadratischer Kadrierung die Assoziation zu Instagram zu entwickeln. Bei La Chambre Bleue stellt sich die Anmutung von Schnappschüssen aus der omnipräsenten Foto-App schon nach einigen Sekunden ein: leuchtende Farben, starke Kontraste, extreme Schärfentiefe und viele Detailaufnahmen in starren Einstellungen folgen aufeinander und geben der Regiearbeit von Mathieu Almaric ihre charakteristische Optik.
Vater und Tochter kommen vom Eislauftraining. Pauline ist müde, deswegen legt sie sich flach auf die Rückbank des Autos, als sie den Van vor einem Diner parken.
In meinen zweiten Film in Cannes bin ich ja mal sowas von knapp reingekommen. Aber das Bangen hat sich wahrlich gelohnt: Mr.
In Berlin gibt es diese Grenzgebiete am Standrand. Ortsteile wie Spandau oder Marzahn-Hellersdorf, die von den weltgewandten Innenstadtbürgern gern völlig ignoriert werden.
Möchte man die Geschichte von Grace Kelly in eine Genreschublade einordnen, passt wohl keine Gattung so gut wie die des Märchens.
So richtig fassen kann ich es noch nicht, dass ich wirklich nach Cannes fliege, zu einem der größten Filmfestivals der Welt.
Cannes rückt näher und ich befinde mich in einem irren Mix aus Vorfreude und Nervosität. Mittlerweile gibt es schon einen ganzen Haufen interessanter Trailer der Filme, die in diesem Jahr im Wettbewerb laufen.
In seinem erst zweiten Spielfilm All is Lost ist Regisseur J.C. Chandor ein wahrer Meister des Reduzierens. Das fängt schon damit an, dass seine Haupt- und überhaupt einzige Figur zu Beginn keinerlei Karenzzeit erhält.
